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户外舞台灯光照明设计的一些细节要求。
***,在户外舞台的演出场地较为宽阔,面积会比一般的镜框式舞台大,因此,户外的舞台灯位与表演区之间的投射距离较远。
第二,户外舞台演出场地的特殊性以及节目性质和内容的特殊要求,尤其是舞台导演总体的艺术构思要求,需要特殊的灯光设计方案来满足,有时甚至会增加特殊灯位来完成演出任务。
第三,户外演出场地没有镜框式舞台所固有的照明设计系统和灯光吊杆吊装系统,大都是临时搭建的,无论是总电源的设置,还是线材量、灯具的计算,抑或是控制系统的选定等工作,几乎都要从头开始。由于户外演出使用的灯具品种多、数量大,灯控室、供电房和各灯位之间的布局等都必须考虑合理性的问题。
第四,户外演出观众席一般为三面(左中右)观众,在布置舞台灯光的时候不可以忽视了左右两边观众的视觉需要。若有电视转播或录像,还需要事先了解相关要求,在设计舞台灯光时予以考虑。
第五,户外演出在舞台灯光设计上无法像剧场那样随意转换场景,所以需要通过舞台灯光去烘托舞台气氛 台口照明(台口顶光,台口侧光)主要为中、后1/3的舞台空间的人物照明。新疆原装进口剧院灯光代理商
5.面光桥与扩声声场。
由于面光桥是内置的造型,这种造型处理,对扩声声场的分布会产生影响。这种影响是两方面的。一方面,在剧场扩声中,常采用舞台口上方布置音桥的方式,对观众厅的中、后区馈送直达声。由于音桥与面光桥的垂直高度互相牵制,有可能使能面光桥过低,阻挡了音桥中的音箱直接向后区的辐射。另一方面,由于面光桥的存在,影响了声反射板的布置,导致观众厅的近次反射声场发生变化。这就需要与声学**一同考虑解决。 山东原装进口剧院灯光信誉保证灯光设备基本上做到每天的常规检测、每周的定期检测、每月的演出设备保养及适当调试。
舞台灯光具有两面性,它既有像造型艺术一样的实际性,又有光影一般的虚拟性。舞台灯光虽然看得见但是摸不到,因此我们说它具有两面性。这种性质的具有可塑性强的优势,光的形象虽然不可以用手直接去塑造,则是通过对灯具的处理来塑造,对于光影的塑造与应用看起来容易,实际上他有着自己独特的难度,需要创意想法和技术应用加以塑造。
舞台灯光可以大致分为两种色调,一是具有悲伤色彩的冷色调灯光;而是具有欢快色彩的暖色调。舞台灯光通过色彩、强度、角度、风格、节奏等技术手段,密切时时为演员的表演服务,使光的色调与演员的情绪情感相匹配。通常情况下,当演员表演悲伤低沉情感低落时,用冷光与之匹配,当演员表演欢乐喜悦情绪高涨情感情绪时,多用暖色灯光呼应。
逆光
逆光的光束落到演员的头部和双肩,可以使演员从舞台背景中突显出来。
与观众位置相对的光称逆光,在180°角上。这种光经常被用来表现物体或人物的剪影效果。
逆光一般用来勾勒轮廓线条,将被摄物体或人物与背景隔开,造成空间深度感,画面效果显得不呆板,并有生机勃勃的感觉。
特殊效果光
特殊效果光一般是指场景中日月星辰、风雨雷电、手电筒光等效果,或道具灯,即油灯、蜡烛、电灯效果,或画面中特定的强光区的光线效果。具体摆设位置、根据演出空间结构及演出情况等因素而定。
挑台灯光一般设置在观众席二层的前端,可以增加舞台正面的整体亮度。灯光是生活和艺术的结合
艺术来源于生活,和一般定论一致的是,舞台灯光设计是一种来源于生活的艺术。如日出黄昏,春去秋来,自然的色彩是红、黄、蓝、绿。当舞台灯光表现四季时,也分别使用绿、红、黄、白色调。舞台灯光可以以生活为基础,从真实本身升华到艺术重视。黑暗与光明的对比,希望与失望的对比,幸福与失意的对比,灯光的运用将对比发挥到***。例如旧社会的黑暗、新世纪的光明,于是当舞台灯光来表现以上两种情况时,也会根据情感现实变化以暗光、强光或以灰色、红光来加以对比,突出情感的变化。
舞台灯光是艺术创作的一种表现形式,一切艺术创作必须扎根于生活的土壤,以现实的风雨进行浇灌,既要打开窗户与外界交流,又要坚守个人色彩。切记闭门造车、邯郸学步。发挥自主创新意识,拒绝机械的模仿抄袭不可忽视。舞台灯光设计是一项复杂的系统工程,更是生活与艺术的结合。 流动光:位于舞台两侧的流动灯架上,主要辅助桥光,补充舞台两侧光线和其他特定光线。山东原装进口剧院灯光信誉保证
桥光:在舞台两侧天桥处投向舞台的光,主要用于辅助柱光,增强立体感。新疆原装进口剧院灯光代理商
舞台灯光是演出空间构成的重要组成部分。是根据情节的发展对人物以及所需的特定场景进行***的视觉环境的灯光设计,并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。应该***、系统的考虑人物和情节的空间造型,严谨地遵循造型规律,运用好手段。
运用舞台灯光设备(如照明灯具、幻灯、控制系统等)和技术手段,随着剧情的发展,以光色及其变化,显示环境、渲染气氛,突出中心人物,创造舞台空间感和时间感,塑造舞台演出的外部形象,并提供必要的灯光效果(如风、雨、云、水、闪电)。 新疆原装进口剧院灯光代理商
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