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油画主要技法如下：不透明覆色法，也称多层次着色法。作画时先用单色画出形体大貌,然后用颜色多层次塑造,暗部往往画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂，或盖或留，形成色块对比。由于厚薄不一，显出色彩的丰富韵意与肌理。透明与不透明两种画法没有严格的区别，画家经常在一幅画作中综合运用。表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间感;不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增加画面色彩的饱和度。19世纪以前的画家大都采用这两种画法，制作作品的时间一般较长，有的画完一层后经长期放置，待色层完全干透后再进行描绘。油画作品所塑造的形象可以把观赏者带到画家所反映的一个艺术境界之中，引起思想感情上的共鸣。深圳人像油画供应商

油画技法包括：摆。用笔将颜料直接放在画布上不作更多的改动称摆，摆也是油画基本的笔法之一。摆的方法常用在油画开始和结束时，以较肯定的颜色和准确的笔触来寻找色彩与形体关系，往往关键处只需几笔就能使画面改观，当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。擦--擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显。江苏分色油画拓印新古典主义油画符合古典传统的造型法则。

油画艺术的特点如下：首先，能够通过二度空间平面来对事物的色调层次进行表现，并直接传达事物的表象特征；其次，通过色层的薄厚对比，更好的对主题内容的画面机理进行反映，而且色彩具有一定的可塑性；再次，当油画油色变干后，能够长久对其进行保存，一旦受到破坏，可以运用修补手段进行修复，即使经历较长时间，仍然能够做到色彩鲜明；较后，油画讲究的是物理空间写实，通过运用光影和块面等手段来对特定的物理形象进行塑造，从而为欣赏者提供更为直接的感官体验。

油画框制作要求如下：木料要选用干透、不易变形、质地优良的木头。不同大小的框子，选用的木料大小也不一样，原则上框子越大，木料就越粗。一般来说，自己做的框子，如果小于l米，框子侧边的木料可为2.5×4厘米；大于1米的框子可用3×6厘米的木条；框子侧面用木条宽的一面，这样框子绷上画布后挂在墙上有厚度，有份量感和立体感。反之就显得单薄，且不牢固。横档、直档和斜档的木料可为2×4厘米，特别小的框子，可不用横档和斜档，或取其一做就可以了。木料的选用直接关系到框子的结实性，不会因受力大小和气候不同而变形。油画创作中主观性色彩，是相对客观对象本身所呈现的色彩而言的。

油画是一种西方艺术形态，以油彩在抹布上作画。古典主义和浪漫主义是油画艺术的两大源头，而它们又都融汇于文艺复兴的伟大古典艺术当中。当古典风格的写实油画在当代西方几乎成了绝响，在传统被忽视被淡忘的背景下，在目前的中国油画界却有许多画家仍然热衷于这一古老的绘画方式，出现了很多有东方韵味和时代感的古典风写实油画作品，并且在学术界和收藏界都有普遍的影响力。古典写实油画是人类绘画史上的较高峰，所有的画风都是从古典绘画中派生出来的，那种精深唯美的样式，具象的外表下升腾出的灵性之美，是我们在作品中一直追求的。通过对古典写实油画材料、技法和制作步骤的熟悉和掌握，以在今后的油画创作实践中培养学生较强的写实能力和画面控制能力。古典油画的外框多用木料、石膏制成，近现代油画的外框较多用铝合金等金属材料制成。广州米开朗基罗油画网站

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油画和国画的区别如下：表现方法上的区别：国画在表现方法方面，对物象的描绘不过分拘于细节，以自己的主观感受出发，针对性的选用自然物象来抒发作者价值观和艺术理念。如所画的苍松古柏，往往是寄托自己正人君子形象，体现自己不畏困难挫折的洁身的道德操守。国画在关系处理上，讲究“以小观大”，以游动视点的方式巧妙地组织高远、平远、深远、阔远的关系，因而多有长卷式作品。国画的水平高低往往是通过笔墨来呈现的，非常讲究气韵生动和骨法用笔。油画表现方法方面，对描绘对象既强调整体把握，又讲究细节真实，特别注意对象的具体时空特点的把握和表现。在构图和空间处理上，采用焦点法，追求再现特定视点、时间、空间中的光感、色彩感的真实性。表现手法早期以细腻平滑为主，色调统一，色彩和谐。深圳人像油画供应商

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