浙江剧院灯光常用解决方案

时间:2024年02月06日 来源:

灯光的功能

选择性的可见度与集中注意力:       

在剧场里,我们常用一句话来形容灯光的作用:「我们只给观众看我们想给他们看的的东西」。我们把想给观众看的部分打亮,而把其它的部分留在黑暗中;所以选择性的可见度,便是由灯光依照舞台区位或人物的重要性,作有层次及选择性的照明。且由于人类的眼睛对光线特别敏感,当舞台尚有灯光亮起,观众便会将眼睛的焦点集中在有亮光之处;换句话说,灯光等于是带领观众在演出进行中,随时可以找到重点的探照灯 台外照明灯位(面光,外侧光)主要为前、中1/3舞台空间的人物照明。浙江剧院灯光常用解决方案

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舞台灯光是演出空间构成的重要组成部分。是根据情节的发展对人物以及所需的特定场景进行***的视觉环境的灯光设计,并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。应该***、系统的考虑人物和情节的空间造型,严谨地遵循造型规律,运用好手段。

运用舞台灯光设备(如照明灯具、幻灯、控制系统等)和技术手段,随着剧情的发展,以光色及其变化,显示环境、渲染气氛,突出中心人物,创造舞台空间感和时间感,塑造舞台演出的外部形象,并提供必要的灯光效果(如风、雨、云、水、闪电)。 安徽本地剧院灯光台口照明(台口顶光,台口侧光)主要为中、后1/3的舞台空间的人物照明。

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晚会是一种长久不衰的艺术影视,晚会主题鲜明、内容丰富、形式新颖,深受广大观众的欢迎。而晚会活动舞台灯光对于晚会的影响十分大,灯光对于晚会气氛烘托,提升舞台布景都有很重要的作用。

  舞台灯光做得好不好,与照明光器材是不是先进、布光角度、构图用光的合理使用分不开。晚会灯光是不是布得是否成功,就在于是否让观众产生了真实感。舞台灯光师运用不同的布光方法处理好各种灯光的、方位和亮度,能够取得预期的艺术效果,为节目内容及人物形象增添 艺术***力和吸引力。

  舞台灯光布光一般需要处理以下五性:

  一、是明确布光的目的性。要依据编导对节目的要求和摄像镜头组接的需要调整灯光。

  二、是注重灯光的效果性。既要烘托画面气氛,更要在色光及情调上 与节目内容的要求相一致。

  三、是布设灯具的合理性。灯具的位置、角度、方向、亮度都要有利于反映景物的真实感。

  四、是把握布光的程序性。原则上大场面先布 场景光,后布主光。小场面先布主光,后调整背景光。

  五、是试录时检查用光的完整性。避免或消除阴影,景物遮光,光线交叉重叠,阴影区人为扩大等效果的产生 和出现。


晚会是一种长久不衰的艺术影视,晚会主题鲜明、内容丰富、形式新颖,深受广大观众的欢迎。而晚会活动舞台灯光对于晚会的影响十分大,灯光对于晚会气氛烘托,提升舞台布景都有很重要的作用。

舞台灯光做得好不好,与照明光器材是不是先进、布光角度、构图用光的合理使用分不开。晚会灯光是不是布得是否成功,就在于是否让观众产生了真实感。舞台灯光师运用不同的布光方法处理好各种灯光的、方位和亮度,能够取得预期的艺术效果,为节目内容及人物形象增添 艺术***力和吸引力。

舞台灯光布光一般需要处理以下五性:

一、是明确布光的目的性。要依据编导对节目的要求和摄像镜头组接的需要调整灯光。

二、是注重灯光的效果性。既要烘托画面气氛,更要在色光及情调上 与节目内容的要求相一致。

三、是布设灯具的合理性。灯具的位置、角度、方向、亮度都要有利于反映景物的真实感。

四、是把握布光的程序性。原则上大场面先布 场景光,后布主光。小场面先布主光,后调整背景光。

五、是试录时检查用光的完整性。避免或消除阴影,景物遮光,光线交叉重叠,阴影区人为扩大等效果的产生 和出现。 舞台深度:前1/3为主要表演区,中1/3为次要表演区,后1/3为置景区(背景区)。

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      不同的灯源、**、角度,可以排列组合成千万种的变化设计后的光线。不仅丰富了演员的表情、动作,更创造了另一个时空,尤其在营造气氛、加强情调方面,几乎有着和音乐相同的功能,只不过它是用明暗度及色彩去象征、暗示剧情。以文字为例,演员、布景是实笔,光就是虚笔,设计师要运用脑力、技术去表达「忧郁的」「悲愤的」等抽象形容词。所以当你看一出戏的演出,不必旁白、台词,从舞台上的色调、亮度,就可了解戏中的季节、气候、时间,也可以了解角色的情绪变化。一般而言,喜剧多用暖色系,悲剧则用冷色系。当然,没有色调的阴影也是效果较好的表达方式,而导演对灯光的构想,实际上也是他维持整部剧一贯格调的主要因素之一,大致而言,暗淡的光用于悲剧、***片,明亮的灯光则属温暖、乐观的题材。桥光:在舞台两侧天桥处投向舞台的光,主要用于辅助柱光,增强立体感。安徽本地剧院灯光

.柱光(又称侧光):自台口内两侧投射的光,主要用于人物和景物的两侧面照明,增加立体感、轮廓感。浙江剧院灯光常用解决方案

 5.面光桥与扩声声场。

     由于面光桥是内置的造型,这种造型处理,对扩声声场的分布会产生影响。这种影响是两方面的。一方面,在剧场扩声中,常采用舞台口上方布置音桥的方式,对观众厅的中、后区馈送直达声。由于音桥与面光桥的垂直高度互相牵制,有可能使能面光桥过低,阻挡了音桥中的音箱直接向后区的辐射。另一方面,由于面光桥的存在,影响了声反射板的布置,导致观众厅的近次反射声场发生变化。这就需要与声学**一同考虑解决。 浙江剧院灯光常用解决方案

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