绵阳蒂凡尼玻璃

    在中世纪，哥特式大教堂里常常会用彩色玻璃进行花窗的装饰。彩色玻璃花窗由成百上千的小彩色玻璃组合，中间用铅线连接起来。这些小块玻璃是通过玻璃熔炼炉内添加锰或钴等化学剂而形成，整体保持着半透明的状态，根据添加的材料不同而呈现出不同的颜色，玻璃花窗在阳光的照射下五光十色，分外夺目。而夜间，从建筑**出来的彩色光芒更是让人心醉。伦敦设计工作室SurmanWeston将伦敦伊斯林顿一座维多利亚式教堂改造成了一处共享办公空间。这一办公空间运用了中世纪彩色玻璃的元素，用色彩斑斓的玻璃做成空间隔断和玻璃窗格。绿色，蓝色，橙色，红色等色彩的玻璃拼接成几何图案，成为现代的装修元素，而人们透过这些彩色玻璃，也仿佛能看到这里是一座教堂的历史。 比较大的优势就在于这种玻璃的所有颜色都是烧制而成而不是后期加工上色的。绵阳蒂凡尼玻璃

在蒂梵尼眼里，孔雀羽毛是十分适合这一技能的素材。犹如孔雀的自然翎羽，花瓶的羽毛纹理似有一种池水的深邃、纤细和柔顺。又与作为装饰背景的物质纹理内在地结合在一起。这些富于不透明魅力的孔雀羽毛，以及这种不透明感给精细装饰带来的自然光泽，构成了蒂梵尼艺术的独特魅力。　蒂梵尼拥有敏锐的市场洞察力和艺术感受力，他善于表现艺术，出色的设计及强大的生产能力使他占领市场，尤其在宗教领域。一个拥有财富和强盛艺术信念的人，以他为名的玻璃窗遍布了美国成千上万间教堂，公共社区和私宅。，在宗教建筑中，蒂梵尼窗户依然是很有艺术价值的部分，它们承载（表现）了教会当时的社会历史。 绵阳蒂凡尼玻璃尽管如此，但是彩色玻璃的历史及制作过程却鲜为人知。

    蒂凡尼的灯罩是用高级彩色玻璃做成，这种彩色玻璃的特点:所有表面看到的颜色都是在生产过程中加入特殊材料烧制而成，不是后天在玻璃表面加工上色处理或者继续再加工的，您只要敲碎这块玻璃，它的任何一个切面的颜色都会和彩色玻璃表面的颜色相同。所以也不同于后期加工的彩绘玻璃，用它做成的灯罩是永远不会褪色，甚至能保持数百年之久。蒂凡尼玻璃灯是用高级彩色玻璃做成，彩色玻璃的厚度一般为3mm左右与普通玻璃不同，表面不是很光滑，且大部分带有花纹，彩色玻璃分为平板玻璃、花纹玻璃、水纹玻璃、斑点玻璃、气泡玻璃，有半透明、全透明之分，彩色玻璃的特点:所有的颜色都是烧制出来的，绝非后处理加工上色，任何一个切面的颜色都与表面颜色相同，所以彩色玻璃做成的宫顶是永远不会褪色的。因为玻璃和玻璃不可以被直接焊接，所以要用铜箔先包在每片玻璃的边缘以起到助焊的作用。铜箔的原材为黄铜，青面带胶，厚约02mm,宽46m。

    这种工艺在中世纪也没有断绝，甚至源源不断向周边辐射。到中世纪盛期，德国的玻璃工艺开始出现重要的革新：北方人用草木灰中的碳酸钾代替了天然碱中的碳酸钠，使玻璃成本大幅下降。同时，他们将玻璃吹得又薄又大，趁热剪开摊平，就有了小块的平板玻璃——如此一来，贵族就有了大量的窗玻璃可用了。当时的欧洲人识字率不高，教堂作为一切知识的集散地，每一个结构都要分担传教的任务。教会让工人将铅丝弯成复杂的窗框，然后把含有过渡金属的彩色玻璃片镶嵌进去，拼成各种叙事或者寓意的图画。 彩色玻璃既是艺术，也是手工艺品。

    蒂芙尼（Tiffany）灯具19世纪末20世纪初，美国应用美术的新艺术领头的路易斯·康福特·蒂梵尼（LouisfortTiffany1848-1933），使美国染色玻璃工业发生**巨变并雄居玻璃制品业统治地位。在玻璃器具设计领域，蒂梵尼所取得的成就是世上*有的。数以千计的教堂都以精美的蒂梵尼玻璃作装饰，蒂梵尼这个名称也成为了染色玻璃艺术的代名词。Tiffany工艺是用彩色玻璃，按设计图稿手工切割成所需形状，然后将一片一片的玻璃研磨后用铜箔包边，再用锡按图案将玻璃焊接起来，整个生产过程全部用手工制作，点滴传递著设计师及工匠的巧思，并搭配中古世纪古典巴洛克、维多利亚造型，刚柔并济更衬托出古典、优雅、不凡的品味，如此繁复的手工制品,**值得您珍藏。 在这项技术中，熔化的玻璃被倒入金属或石墨桌上。绵阳蒂凡尼玻璃

熔化的气泡会因快速旋转带来的力而展开变平，然后可将玻璃切成几个小片。绵阳蒂凡尼玻璃

    彩色玻璃由透明玻璃粉碎后用特殊工艺染色制成的一种玻璃。彩色玻璃在古代就已经存在，用彩色玻璃磨成小块，可以用来作画。彩色玻璃还可以铺路，铺成的彩色防滑减速路面的耐久性能大为提高，而且色彩艳丽程度高于使用花岗岩或石英砂作为骨料的传统彩色防滑路面。彩色玻璃取而代之的是北京蒂世家彩色艺术玻璃使用穿透法和珐琅色彩绘制的现实主义布景。20世纪建筑师设计出了玻璃幕墙，同时画家们开始使用纯粹的颜色和抽象的窗体，艺术在文艺复兴时期日渐衰落。鲜艳的半透明色及二维图案不再是主流，这些带来了彩色玻璃窗的复活。20世纪有许多艺术家为宗教和世俗建筑设计窗户，其中包括亨利·马蒂斯和马克·夏加尔。 绵阳蒂凡尼玻璃

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